近日，由曾舜晞、田曦薇等主演的《田耕紀》熱度持續走高，該劇改編自網文作者弱顏的“種田文”《重生小地主》，相較于大多古裝劇涉及世家大族的恩怨情仇，此類內容更貼近古代平民，圍繞普通人的家長里短展開敘事。

　　隨著釋出內容逐漸增多，不少觀眾已經將《田耕紀》列入“下飯清單”，劇中新穎的設定、輕松的氛圍、以及緊湊的劇情也讓這部劇收獲不少好評。口碑支撐下，《田耕紀》熱度表現不俗，除了愛奇藝站內，該劇在貓眼、德塔文等多家數據平臺熱度登頂，《田耕紀》也隨之成為當前頗受歡迎的“電子榨菜”之一。

　　無獨有偶，近年來，此類下飯劇層出不窮，從早一些的《人間煙火花小廚》《傳聞中的陳芊芊》，到后來的《卿卿日常》《護心》《星落凝成糖》等，輕喜劇的框架下，這類體量更輕、觀感也更輕松的小甜劇不斷走出一個個高光時刻。

　　“事業腦”置身游戲世界，現實與荒誕交織

　　就當前市面上的大多古裝下飯劇來說，此類內容中，不少都嘗試用一種相對荒誕的方式，構建一個與現實密切相關的故事。

　　具體點說，這類劇大多都會重構一個架空世界，比如《傳聞中的陳芊芊》采用“穿書”的方式，小說編劇魂穿到了自己塑造的角色身上，并由此展開敘事;《護心》《蒼蘭訣》等奇幻內容，則沿用人、仙、妖等仙俠世界的基礎設定;《田耕紀》采取的方式則是疊加游戲世界，整個故事仿佛一場沉浸式的開放世界游戲，女主之外的人物設定都為游戲 NPC，通過完成任務、解鎖關卡推進情節。

　　在這個過程中，觀眾更容易被帶入一種輕松的內容情境里，而劇集與觀眾產生連接，則在于一些虛與實之間的共通點。就像在《田耕紀》中，女主連蔓兒(田曦薇飾)雖置身于古代，但她本身帶著現代人的思維觀念，兩者間的碰撞除了貢獻一些強反差的笑料外，更重要的是讓觀眾產生代入感。

　　在此基礎上，結合當下社會觀念的變化，連蔓兒“事業腦”的設定很快深入人心，在拿到“賺 1000 兩黃金”的游戲任務后，連蔓兒沉迷于搞錢的發展走向釋放大量“爽”點，除了嘗試利用古今信息差搶紅利的賺錢方式外，連蔓兒不只處處見縫插針，甚至在被殉葬前，還不忘要 100 兩銀票陪葬，更強化了劇中虛實對撞的荒誕感。

　　不過，《田耕紀》雖荒誕但并不懸浮。劇中的 NPC 性格鮮明，大伯的算計、二伯娘的憨態、連蔓兒母親的隱忍、以及古代傳統家族觀念的滲透、愛情線的鋪陳等被一一勾勒出來，再加上種田文的底色，鄰里間交談的家長里短，像極了村口的“八卦交換站”，熱鬧的集市不僅囊括各種美食，也折射著階級差異下的不對等。伴隨著諸多細節的描摹，逐漸充實的情節和情感填滿了故事的血肉，也讓《田耕紀》有了更多引人共情之處，熱度持續走高。

　　以輕喜劇為框架，做出契合市場的“電子榨菜”

　　當然，《田耕紀》能夠拿到不俗的熱度表現，除了口碑支撐外，還在于消費市場越來越需要“電子榨菜”。尤其是在當下，打工人最期待的休閑時光，莫過于在吃飯的時候打開一部劇來下飯。

　　市場需求的持續刺激下，更適合下飯場景的劇集也隨之增多。與《田耕紀》相似，這類內容除了甜寵的底色之外，更多的是嘗試放大輕喜劇的風格。在鏡象娛樂統計的內容中，喜劇甚至被作為部分下飯劇主打的標簽。

　　比如此前播出的《珍饈記》，劇中啟用了潘斌龍、錘娜麗莎等多位喜劇藝人，且從播出表現來看，在對觀眾的吸引力上，劇中的喜劇色彩甚至更勝一籌，相比于太子與廚娘的 CP，錘娜麗莎飾演的李貴妃被觀眾戲稱為“肘妃”，成為更出圈的角色。而在去年，《卿卿日常》等能夠成為年度爆款之一，除了完善的群像塑造、烏托邦式的造夢表達外，貫穿其中的喜劇氛圍也是一個重要因素。

　　到了今年，《星落凝成糖》由于充滿喜感，還被網友在社交平臺創作了不少搞怪小劇場;《護心》也借助各種諧音梗和對當下現實的投射，貢獻了不少笑料……輕喜劇的創作趨勢進一步奠定了下飯劇的整體走向。

　　一來，這類內容往往體量不大，基本都在 30 集上下，觀眾不會在打開之后，因集數過多而產生追劇壓力。二來，相較于權謀劇、懸疑劇等對腦容量需求較大的內容，或者是體量相對更大、情節一波三折，容易使觀眾產生較大情緒開合的內容，下飯甜劇就顯得輕松許多。觀眾甚至不需要過度強調情節跟隨，也無需較真劇情的真實性、邏輯性，只需感受笑點的沖擊、感情線發展帶動的“姨母笑”等。

　　換言之，觀眾在看這類內容時幾乎沒有太大的情緒負擔，而這與下飯場景的內容需求高度貼合。受此帶動，更適合下飯的“電子榨菜”有了越來越清晰的輪廓，平臺布局也在持續推進。

　　平臺加碼，搶占中腰部劇集高地

　　目前來看，在各大視頻平臺的內容片單中，關于這類劇集布局有增長的趨勢。

　　一方面，降本增效策略整體推進至今，各平臺除了將有限的資源集中于爆款率更高的頭部內容外，此類體量更小，但也相對容易產出以小博大內容的賽道對應著更低的風險，同樣頗受重視。比如騰訊視頻的《御賜小仵作》《傳聞中的陳芊芊》、愛奇藝的《蒼蘭訣》《卿卿日常》等，都在播出期間表現不俗。

　　另一方面，此類內容多為中腰部劇集，在平衡平臺內容布局結構上也是相當重要的板塊。且在市場受歡迎程度上，此類內容的題材優勢更利于藝人養成，此前，趙露思、丁禹兮、虞書欣、王鶴棣、田曦薇等藝人，都借助相關劇集實現聲量大幅增長。

　　在這樣的發展趨勢下，各平臺也樂于在此類內容上加碼投入。從各家片單的儲備內容來看，愛奇藝的《我不是詩仙啊》走喜劇路線，劇中的穿越元素和對普通人的聚焦延續了下飯劇的創作走向;《第二次“初見”》《幻樂森林》《陌上人如玉》《我是你的小娘子》等多部劇集也都容納了輕喜劇的氛圍和甜愛元素。

　　騰訊視頻的《折腰》定位古裝輕喜劇，由《傳聞中的陳芊芊》編劇南鎮與《贅婿》導演鄧科聯手打造，此外還儲備有《喜卷長安城》《永夜星河》《御賜小仵作2》等多部作品;優酷的片單中，吳謹言與曾舜晞合作的《墨雨云間》、張彬彬與孫珍妮等主演的《千朵桃花一世開》等也是此類內容。

　　整體上看，輕喜劇的敘事氛圍和甜愛元素，使得此類劇集逐漸成為下飯劇中頗受歡迎的內容，市場需求加速攀升。而作為中腰部劇集的一大創作方向，各平臺也在加快搶占賽道高地的步伐，相關的內容儲備還在增多。未來，在創作鏈與消費鏈的雙向刺激下，更多契合市場需求的“電子榨菜”還將被端上觀眾的餐桌，彼時的下飯劇，或將在持續探索中滿足更多人的口味。